Альтернативные способы ритмической нотации для перкуссионистов

Перкуссионисты, занимающиеся этническими барабанами (восточными, африканскими, латиноамериканскими и др.) предпочитают играть по слуху. Однако часто возникает ситуация, когда за короткое время нужно выучить длинную и сложную композицию. Кроме того, перкуссионистам необходимо обмениваться опытом и готовить учеников. В этих случаях возникает необходимость как-то фиксировать ритмические рисунки. Классическая нотация при этом часто оказывается непригодной, т. к. речь идет о людях, обычно лишенного музыкального образования (к сожалению, в музыкальных заведениях не изучают этническую перкуссию). Кроме того, классическая нотная запись неудобна для быстрого обмена информацией, например по Интернету. Ниже мы опишем некоторые альтернативные системы записи ритмов, как хорошо известные, так и авторские, разработанные и опробованные в этноперкуссионной школе Channeling. В большинстве барабанных школ принята так называемая позиционная нотация. При этом временной отрезок, на протяжении которого играется данный ритмический рисунок, делится на отдельные одинаковые разряды, которые соответствуют единицам дискретного времени. Каждому разряду может соответствовать определенный удар или пауза. Для обозначений ударов используются буквы латинского алфавита. Ниже мы приведем список обозначений основных ударов для дарбуки; аналогичные удары используются при игре на других этнических барабанах (но они по-другому называются). Итак, эти удары следующие: d - низкий удар правой рукой, g - низкий удар левой, b - средний удар правой рукой, p - средний удар левой), t - высокий удар правой рукой, k - высокий удар левой (более подробную информацию про удары, используемые при игре на дарбуке см. в разделе упражнения). Если удар акцентированный, то он обозначается заглавной буквой. Для обозначения паузы используется прочерк. Записанный ритмический рисунок удобно ограничивать тактовыми чертами, чтобы отделить его от остального текста (таким же способом можно отделять такты в записи композиций). Таким образом, запись ритма представляет собой последовательность букв и прочерков, например: |d---t-k-d---tktk| (это запись традиционного арабского ритма Муноджот). Если ритм очень длинный, то лучше считать его состоящим из нескольких тактов:
|d--ktkt--ktkd--t--|d--ktkt--ktktktktk| (ритм Болеро). Иногда поверх основной записи ритмического рисунка ставится счетная линейка, в которой цифрами обозначены номера основных долей, а знаками плюс и минус - мелкие доли. Для вышеприведенной записи Муноджота эта линейка выглядела бы следующим образом:
|1-+-+-+-2-+-+-+-|. Это означает, что ритм Муноджот должен играться на два счета, а не на четыре, как могло бы показаться, исходя только из его записи. Иногда счетную линейку совмещают с записью самого ритма, при этом чтение ритмического рисунка значительно облегчается, так как чередующиеся четные и нечетные разряды становится проще считать. Запишем таким способом Муноджот: |d-+-t-k-d-+-tktk|. Позиционная нотация наглядна и удобна для начального обучения, но практически непригодна для записи сложных ритмических рисунков, в которых длинные паузы сменяются сериями из быстрых ударов, потому что при этом возникают длинные серии из прочерков, сильно затрудняющие восприятие структуры ритмического рисунка. Вот, например, как будет выглядеть типичная вариация с трелями из арабских композиций:
|tktkt-------------------tktkt---tktkt---------------------------|.

Можно усовершенствовать позиционную запись путем введения дополнительных обозначений, которые позволяют сделать запись ритмов значительно более компактной. Разработкой подобной нотации в настоящее время занимается педагог школы Channeling - Сергей Кузнецов.

Еще один подход в деле усовершенствования позиционной нотации был предпринят автором этой статьи, который на основе древнеарабской системы записи ритмов разработал так называемую модульную нотацию. Она позволяет компактно записывать ритмы любой сложности, причем с подробным указанием аппликатуры. Модульная система записи является как бы промежуточной между позиционной и классической нотной. Описание этой системы лучше всего начать с примера. Рассмотрим среднеазиатский ритм байрам:
|t-k-t-k-t-k-d---t-k-t-k-d---d---tktkT---tktkd---T-----k-d---d---|. Разобьем его на 16 равных частей:
|t-k-|t-k-|t-k-|d---|t-k-|t-k-|d---|d---|tktk|T---|tktk|d---|T---|--k-|d---|d---|. Теперь будем рассматривать каждую часть как самостоятельный ритмический рисунок. Понятно, что при этом почти все части можно "сжать" без потери информации: |t-k-| можно превратить в |tk|, сжав эту часть в два раза; |d---| - в |d|, сжав в 4 раза, |--k-| - в |-k|, сжав в 2 раза, |T---| - в |T|, сжав в 4 раза. Только |tktk| останется без изменений. Теперь перепишем Байрам, выписывая полученные сжатые части и отделяя их друг от друга точками:
|tk.tk.tk.d.tk.tk.d.d.tktk.T.tktk.d.T.-k.d.d|. Это и будет модульной записью Байрама. При этом ритм разбивается на равные по длительности части - модули - и при исполнении каждый модуль играется медленнее относительно неизменяемого модуля (в нашем случае это |tktk|) в то число раз, в которое мы сжимали соответствующую часть. В данном случае первые три модуля играются в два раза медленнее, четвертый - в четыре раза медленнее и т. д. Процесс построения модульной записи ритма - процесс творческий - один и тот же ритм можно записать по-разному. Вышеприведенный ритм Байрам можно было бы записать, например, и так: |tktk.tkd-.tktk.dd.tktkT---.tktkd---.T--k.dd|. Но все-таки первая запись предпочтительнее, поскольку она нагляднее. На занятиях по дарбуке в школе Channeling, в рукописных конспектах уроков, которые выдаются ученикам, вместо линейных модулей, ограниченных точками, часто используются столбики, в которых буквы читаются сверху вниз (таким образом, отпадает необходимость использования точек). Такой способ записи очень нагляден: столбик (его высота обычно ограничена 2-мя - 3-мя разрядами) воспринимается как одно целое, ученик видит структуру ритмического рисунка как бы в двух измерениях. Именно так выписывались модули в древнеарабской ритмической нотации (в ней низкие звуки обозначались белыми кружочками, высокие - черными). Но, к сожалению, столбики довольно трудно передать в обычном текстовом сообщении по Интернету. В этом случае лучше использовать линейные модули. В восточной ритмике (да и не только в ней) часто встречаются повторяющиеся, характерные структуры и для них можно придумать дополнительные специальные обозначения, которые позволяют еще больше упростить запись. Наиболее часто встречающиеся структуры - это серии из быстрых высоких ударов. Если на один разряд долю приходится серия из двух таких ударов, то ее можно заменить цифрой 2, серию из трех ударов можно заменить цифрой 3 и т. д. Вышеприведенный ритм Муноджот, записанный с использованием цифр, приобретает следующий вид: |d.tk.d.22|, или даже: |d2d4| (понятно, что разделительные точки уже не нужны); вышеприведенный ритм Болеро будет выглядеть так: |d3t3dt|d3t333|. Правда, в такой записи невозможно зафиксировать аппликатуру, но это и не всегда нужно делать: она часто легко "вычисляется" (например, по умолчанию предполагается, чередование рук), а, кроме того, можно придумать и свою собственную. Если же аппликатура принципиальна (например, при использовани парадидлов или других необычных комбинаций в последовательности рук), то лучше использовать обычную модульную нотацию. Иногда серии из быстрых высоких ударов нужно равномерно распределить не только на один разряд, но и на два, три разряда. Такие фигуры часто встречается в африканской, латиноамериканской и современной ритмике. Например, рассмотрим такую фигуру:
|t-------k-------t-------t--k--t--k--t--k--t--k--|. Здесь в первой половине такта равномерно распределены три удара, во второй половине -восемь. В обычной модульной записи эта ритмческая фигура будет выглядеть так: |t-k.-k-.tktk.tktk|. Если использовать цифры, то можно записать еще более компактно: |3===2222|. Здесь знаки равенства как раз и распределяют триоль на половину такта. На самом деле, гораздо более наглядный вариант следующий: |3=44|, потому что проще распределить триоль на два разряда, чем на четыре. Можно даже написать: |3=8=|, или даже |38|, но это уже чересчур сжатая запись. Точки между цифрами почти никогда не ставятся, т. к. количество ударов в одном разряде обычно не превосходит восьми. Но, если речь идет о нескольких разрядах, то перед знаком = вполне может стоять двузначное число. Например, запись |11===| означает, что ундецоль (то есть одинадцать) ударов нужно распределить в четырех разрядах. Рассмотрим теперь вышеприведенную вариацию с трелями:
|tktkt-------------------tktkt---tktkt---------------------------|. Разобьем ее на 8 частей:
|tktkt---|--------|--------|tktkt---|tktkt---|--------|--------|--------|. Теперь запишем вариацию в модульном виде:
|tktkt---|-|-|tktkt---|tktkt---|-|-|-|. В данном случае мы вместо точек используем тактовые черты (горизонтальные черточки, прочерки, лучше разделять вертикальными - общий рисунок так воспринимается лучше), что тоже допустимо. Группировку |tktkt--- | разобьем на две части: |tktk|t--- |. В результате она разобьется на два новых модуля, уже второго порядка: |tktk.t|. Теперь вся вариация сильно упростится:
|tktk.t|-|-|tktk.t|tktk.t|-|-|-|. Если мы теперь вместо группировки |tktk| используем цифру 4, то в результате получим очень компактную и наглядную запись:
|4t|-|-|4t|4t|-|-|-| (понятно, что и здесь нет необходимости в использовании точки). На самом деле, арабские трели в быстрых композициях чаще имеют триольную основу, поэтому более точная запись подобной вариации была бы следующей: |3t|-|-|3t|3t|-|-|-|. Если в серии из быстрых ударов хотя бы один акцентированный, то ее нельзя обозначать цифрой. Рассмотрим ритм Чифтетели:
|d-tkt-T-tkd-t-tkd---d---Tktkt---|. В модульной записи этот ритм будет выглядеть так:
|d-tk.tT.tkd-.t-tk.d.d.Tktk.t|. Здесь группировку |Tktk| нельзя заменять на цифру 4, т. к. Она начинается с акцентированного удара. Рассмотрим еще один интересный пример. Допустим, дан ритм: |d---d---T-tkT---|. Его модульная запись будет следующей: |d.d.T-tk.T|. Последнюю запись можно еще больше упростить, если мы заметим, что модуль, состоящий из четырех ударов ограничен одноразрядными модулями. В подобных случаях между одноразрядными модулями можно опускать точки, а многоразрядные ограничивать запятыми. В нашем конкретном случае получим: |dd,T-tk,T|. Подчеркнем, что нельзя путать точку и запятую: точки делят такт (или модуль) на модули, а запятые ограничивают многоразрядный модуль, стоящий между одноразрядными или между одноразрядным модулем и тактовой чертой. Преимущество модульной записи наиболее заметно, когда в одном ритме встречается деление крупных долей на различное число мелких, причем эти числа взаимно просты. Рассмотрим, например, ритм на 2/4, в котором первая доля делится на 4 удара, а вторая - на 5. Поскольку 4 и 5 - взаимно простые числа, то в позиционной записи ритма будет 2х4х5=20 разрядов:
|x----x----x----x----x---x---x---x---x---| (x - удары, неважно какие). В модульной же записи ритм запишется предельно просто: |xxxx.xxxxx|. Особого внимания заслуживают форшлаги. Форшлаг - это серия быстрых высоких ударов, предваряющих основной удар. Форшлаг является лишь украшением, он не входит в структуру ритмического рисунка. Количество ударов в нем может быть разным: 2, 3, 4 и больше, он может быть растянутым или, наоборот, очень быстрым - согласно стилю и предпочтениям исполнителя. Форшлаг может быть и одиночным, состоящим из одного быстрого высокого удара. Для обозначения одиночного форшлага используется знак апострофа ', который ставится перед обозначением основного удара. Например, фигура |tktk| с предварительным одиночным форшлагом записывается так: |'tktk|. Если форшлаг состоит из нескольких ударов (на дарбуке они выполняются, как правило, пальцами левой руки), то перед основным ударом пишутся два апострофа, и такой форшлаг называется роллом. Например, запись Муноджота с роллами будет выглядить так: |d.''tk.d."22|. Если мы записываем ритмические фигуры в рукописном виде или пользуемся печатными редакторами типа Word'а, то вместо использования двойного апострофа можно подчеркивать обозначение удара, предваряемого роллом. На самом деле, ролл в восточной ритмике - более тонкое понятие и его роль отнюдь не сводится только к форшлагу (более подробно о роллах см. в разделе упражнения). Ритмические композиции, записанные в позиционной записи, могут иметь такты разной длины, т. к. единицей измерения ритма в позиционной нотации является разряд. Рассмотрим, например, следующий четырехтактовый квадрат, являющийся вариантом ритмического сопровождения старинного французского танца - бранля "Pinageau":
|d-tkd-tkb-|d-tkd-tkb-b-b-|d--b--b-|d--b--b-|dkkbkkbk|dkkbkkb-|. Здесь первый такт - на 10 разрядов, второй - на 7, оставшиеся четыре - на восемь. Если мы хотим переписать этот квадрат в модульной системе, то мы уже не можем использовать тактовые черты, ведь такт в этой системе - тоже модуль и поэтому имеет на протяжении всего квадрата неизменную длину. В этом случае можно пользоваться наклонной чертой, которые - для удобства прочтения - будут разделять квадрат на отдельные фрагменты, "псевдотакты", а весь квадрат будет рассматриваться как один большой такт. В результате получим:
|d.tk.d.tk.b/d.tk.d.tk.b.b.b/d.-b.-.b/d.-b.-.b/dk.kb.kk.bk/dk.kb.kk.b|. Упростим первые два такта, используя цифры, в результате получим: |d2d2b/d2d2bbb/d.-b.-.b/d.-b.-.b/dk.kb.kk.bk/dk.kb.kk.b|. Теперь допустим, что мы хотим избавиться от точек в последних двух тактах. Как это сделать? Если мы просто уберем точки, то получим разряды, в два раза длиннее разрядов предыдущих тактов. Следовательно, перед этими тактами нужно написать, что мы делим длительность их разрядов на 2. Это можно сделать так:
|d2d2b/d2d2bbb/d.-b.-.b/d.-b.-.b/:2/dkkbkkbk/dkkbkkb|. В случае умножения длительности ставится знак умножения "x". Модульная нотация — очень занимательный интеллектуальный конструктор. Построение компактной записи каждого отдельного ритмического рисунка может осуществляться самыми разными способами, причем каждый способ подчеркивает какую-то определенную особенность данного рисунка. В этом состоит мощь и одновременно пластичность модульной записи.

Антонио Грамши.