РИТМЫ

Основной нотный материал вы получите на занятиях в нашей школе. Дополнительные материалы будут выкладываться в этом разделе.

Помните, ритм нельзя почувствовать умом; вы должны чувствовать его во всем теле. Если вы физически повторяете некую ритмическую фигуру в течение достаточно долгого времени, то, хоть простая, хоть сложная, она вскоре станет привычной вашей душе. Запомните базовые ритмы — без них нет дальнейшего движения.

Послушать как звучат ритмы можно скопировав их в плеер.

©еть, 2010

ХАГАЛЛА

ритм бедуинов

I. (в плеер)

1-+-2-+-3-+-4-+-

D---t-k-D---t-k-

D---t-k-B---t-k-



II.


1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-

D---t-k-T-t-k---t-k-T---t-k-T---

АЮБ

арабский, играется во многих странах Средней Азии, Турции и Египте; также является основой для североафриканского (египетского), трансового танца под названием Zar. Также аюб часто используется в bellydance и фольклорных танцах (в быстром темпе). Некоторые считают, что «аюб» должен напоминать походку верблюда. В древности считалось, что этот ритм отгоняет злых духов.

1-+-2-+-
D--kD-T-:   Базовый
D-tkD-t-    с наполнением
D-kkD-k-
D-tkD-D-    см. также Зар
D-TTD-T-    см. Сомбати
DktkDtkt

БАЮН

египетский, немного синкопированный; напоминает «аюб», но имеет 2 D в середине фразы и играется более медленно, чем «аюб»; часто используется для барабанных соло в bellydance.

1-+-2-+-3-+-4-+-
D - - D D - T -
D - k D D - B –

КАРАЧИ

египетский, хотя довольно необычный для египетских ритмов, т.к. начинается не с сильного низкого D, а с высокого Т. Тем не менее, он широко используется в египетской и североафриканской фольклорной музыке.

I.
1-+-2-+-
T--kT-D-:
TktkT-D-:
T-kkT-D-: II.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
T - T D T - T D Базовый
T k T D T t T D Наполненный
T k k T D T k t k T D

ЗАР

североафриканский (египетский) трансовый ритм

I.
1-+-2-+-3-+-

D   t   k    == один из множества вариантов: - Dtt, Dtk,
Dkt, Dtkt, Dktk (вальс)

II.
1-+-2-+-3-+-1-+-2-+-3-+-1-+-2-+-3-+-1-+-2-+-3-+-
D t k t k D t k t k D t k t k D D T

D   t k t k D   t k t k D   t k t k D   D   D     «Рев
льва»; к концу выполняется крещендо

D   t k t k D   t k t k D   t k t k D   T   T     «Прыгающий лев»; окончания могут быть самыми разными

МУНОДЖОТ

1-+-2-+-
D - t-t-: Базовый

D - tktk:
Наполненный

D-tktktk:

САУДИ (ХАЛИДЖИ)

Этот ритм похож на мальфуф, в Саудовской Аравии его называют сауди или Халиджи, играется более медленно с Дуном посередине. Этот ритм часто играется вместе с Карачи, создавая редкую полиритмию в Восточной музыке.

1-+-2-+-
D--D--T-:
D-kD-kTk:

МАЛЬФУФ

популярный египеский ритм (см. Вахда). Часто используется в танце живота.

1-+-2-+-3-+-4-+-
D - - T - - T - : Базовый
D-k-k-T-k-k-T-k-: (более медленный)

D-k-t-K-t-k-T-k-:     (более
быстрый)

D-2-4-B-2-4-B-24:
D-4-2-B-4-2-B-42:

МАКСУМ

египетский; «максум» означает «сломанный пополам». Простой «максум» является основой для многих других ритмов. Он имеет особое значение в современной и фольклорной музыке Египта. В восточных музыкальных композициях с перкуссионным аккомпанементом очень часто можно услышать отчетливую ритмическую форму «максума» [DT-TD-T-]. В отдельных частях Магреба, например, в Тунисе, это семейство ритмов носит название DUYEK / ДУЕК.

1-+-2-+-3-+-4-+-
D-T - T-D – T - :     Базовый
D-T-tkT-D-tkT-tk:     Наполненный
D-T-k-T-D-k-T - :     Идущий

D-T-k-T-D-k-T-tk:
Идущий «с мостиком»

D-4-2-4-D-2-4- : Идущий на пальцах левой; 4– слэп безымянным пальцем

БЕЛЛЕДИ (два D вначале)

египетский; «белиди» — это более фольклорная версия среднеазиатского «максума», характеризуется двумя отчетливыми D в начале фразы. Иногда также называется «maSmuudii saghiir» (т.е. «маленький масмуди»),

т.к. по ритмической форме и акцентам очень его напоминает с одним лишь отличием – «белиди» играется на 4, а «масмуди» на 8. Слово baladi означает «провинциальный», «устаревший». «Белиди» обычно играется более медленно, чем «максум».

1-+-2-+-3-+-4-+-
D-D - T-D – T - : Базовый
D-D-tkT-D-tkT-tk: Наполненный

САИДИ (два D в середине)

cинкопированный; «саиди» — еще один ритм из группы «максума». Он выделяется двумя D в середине фразы. Этот ритм очень популярен в верхнем Египте (т.е. в южном Египте – по направлению течения Нила). Как правило, играется быстро и с сильными акцентами. Обычно используется для аккомпанемента Tahtib («татиб» – мужской ритуальный танец с палкой) или танцам живота (особенно для танцев с тростью, которые, по сути, являются пародией на мужскую версию этого танца). «Саиди» очень напоминает Ghawazee, и иногда его так и называют. Также «саиди» можно назвать «baladii maqluub» («белиди маклюб»).

1-+-2-+-3-+-4-+-

D-T - D-D – T -
:     Базовый

D-T-tkD-D-tkT-tk:     Наполненный
D-B-bkD-D-bkB-bk:     С «бяком»
T-T-tkD-D-tkT-tk:     после первого цикла
D-tk-kD-D-tkT-tk:
Dk-Tk-D-D-tkB-tk:
DkB-kkDDD-tkB-tk:     с тремя дунами

ФАЛЛАХИ

египетский; «фалахи» означает «фермер» в верхнем Египте (т.е. на юге). Этот ритм также называется «ритмом женщин», потому что его, в основном, играют и поют женщины, сидящие на берегу Нила. Очень напоминает «максум», но играется в 2 раза быстрее.

1-+-2-+-
DktkDktr:
DBkBDkBr:
DkBkDkBr:

ВАХДА

синкопированный, арабский; «wahidah» по-арабски означает «один».

Этот ритм называется подобным образом, т.к. имеет один акцент (D) в начале фразы. Интересным является то, что египтяне часто называют «wahida sayirah» - «Libi» / «либи», т.к. этот ритм особенно популярен в современной Ливии. «Вахда» часто используется во время вокальных частей музыкальных композиций: один акцент в начале фразы позволяет барабану следовать за длинной, иногда даже слишком растянутой вокальной или инструментальной импровизацией. Этот ритм, также за счет своего акцента в начале, может быть использован для перехода между разными ритмами с разным счетом.

1-+-2-+-3-+-4-+-
D-tktkT-tktkT-k- «wahida tawil» / «вахда тавил»

D-Tk-kT-Tk-kT-k- khafiif / «хафиф», обычно играется в
быстром темпе

ЗАФФА (свадебный)

Этот ритм исполняется на египетских свадебных процессиях, похож на марш.

1-+-2-+-3-+-4-+-
D-tkt-t-D-t-t---
D-tkt-t-D-t-t-tt
D-tkt-t-D-t-D---
D-D-D-t-tktkt-t- Хоссам Рамзи «Big Zaffa»

МАСМУДИ

часто называется «masmoudi kebir» («большой масмуди»), чтобы отличить от «masmoudi saghir» («маленький масмуди», т.е. «белиди». Версия «воюющего масмуди» так названа, потому что ритм напоминает ссору мужчины и женщины, а «идущий масмуди» называется соответствующим образом, т.к. напоминает ритм шагов человека. «Масмуди» довольно часто используется в bellydance. Masmouda — это название одной из трех основных групп берберов Морокко; также термин «Masmouda» может использоваться для описания всего региона.

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
D---D-------T---D-------T---T---:
D---D---tktkT-tkD-tktkt-TktkT-tk: «воюющий»
D---D---D---T---D-------T---T---: «идущий»
D---D---D---T---D---tktkttktkttk: «идущий» (вариация)

СОМБАТИ

синкопированный; еще одна вариация “максума” с другим акцентом;
используется во время taaqasiim (“такасим”) или для вокального аккомпанемента

1-+-2-+-3-+-4-+-
D---T-T-D---T---
D--kTkT-D-kkT-tk

АНДИДЖАНСКИЙ

1─┴─2─┴─3─┴─4─┴─
D--kD-K-T--kT-K-:
D--kDktkT--kTktk:

ЧИФТЕТЕЛИ

греческий/турецкий; часто используется в танце живота.
Иногда также используется для аккомпанемента для taaqasiim («такасим» — мелодическая импровизация).
Египтяне играют более простую версию «чифтетелли», чем турки, и называют ее «wahida taaqasiim» или же «wahida kebira».

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
D - - T - - T – D – D – T - - - : Базовый
D-tkt-T-tkD-T-tkD – D – Tktkt - : Наполненный

КЕБИРА (Египет)

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-

D – t-k---k-t-k-D – t-k-t –
t-k-:    1. Базовый

D–tkt-k – k-t-k-D–tkt-k-t –
t-k-:    2. Наполнение 1

D-trt-k – k-t-k-D–trt-k-t –
t-k-:    3. Наполнение 2

D-2r2-2 – 2-2-2-D–2r2-2-4 – 2-2-: 4. Пальцами

БАЙРАМ («праздничный»; на 2 строчки)

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
t-k-t-k-t-k-D – t-k-t-k-D – D –
t-k-T – t-k-D – T - k D – D - : 1. Базовый
t-k-t-k-t-k-D – t-k-t-k-D – D –
tktkT – tktkD – T - k D – D - : 2. Наполненный

ДИЛЬХИРОДЖ

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-

D-tkD-tkD-tkD-tkD-tkD-tkT-T - - :     Играть
последовательно обе строки

T-tkD-tkD-tkD-tkT-tkD-tkT-T - - :

БАМБИ

бамби — современный ритм с тремя дунами в начале

1─2─3─4─5─6─7─8─
D-D-D-Tk-kT-Tk-k:
D-D-DkkBkkBkkBkk:

КАРШЫЛАМА (турецкий, 9/8)

турецкий; в переводе означает «лицом к лицу»; относится к группе ритмов под общим названием «aqsaaq» («аксак»),
что означает «сломанный» или «хромой» – термин употребляется для обозначения ритмов с нечетным количеством долей.
Например, «каршилама» считается на 2+2+2+3 или же на 1 2 3 123 (первые три счета медленно, остальные – быстро).
Ритм «Каршилама» – один из самых ярких представителей ритмов «aqsaaq», поэтому нередко именно так и называется - «aqsaaq».

1-+-2-+-3-+-4-+-5-
D – T – D – T-T-T-: 1. Базовый
D-tkT-tkD–tktkT-T-: 2. Наполненный

ЗЕЙБЕК / ЗЕМБЕКИКО

Греческий ритм «зейбек» используется для греческого танца под названием «зембекико». Это современный танец; появился в военные годы XX века (20-40-е гг). Для людей того времени это был способ выразить свою боль и потери. Это сольный мужской танец, как правило, с сигаретой в одной руке и бокалом узо в другой — символ желания утопить свое горе в спасительном напитке. Это танец-импровизация. Специальных движений нет, много ударов ногами, покачиваний, голова опущена к полу. Некоторые называют этот танец «танцем пьяниц», однако это название идет только из истории танца, и для его исполнения вовсе не обязательно быть пьяным.

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-9-+-
D---t-k-D---t-k-D---t-k-D---t---t---: счет 4+4+1
D-t---k-D---t---D-t---k-D---t---t---:
D-t-tktkD-tkt-tkD-t-tktkD-tkt---t-tk: наполненный

ДАРДЖ

1-+-2-+-3-+-
D-ktk-D-T---:
D-----T-T---:

САМАИ ДАРЖ (узбекский/иранский, 3/4)

узбекский/иранский/турецкий; счет на 3 или 6.
Samaa'ii (от арабского корня «sma», что означает «слушать», в основном относится к музыке) – это форма турецкой классической музыки.
Этот ритм более «аристократический», чем фольклорный.

I.
1-+-2-+-3-+-
D–_TT-D-T---:                 Базовый
D-TkT-D–T---:
D-T-T-D-T---:
D-TkT-D-T---:
D---T-T-T---:
II.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-
D-tkT-D–T - T-tkT-D–T - :     (спаренный)
D-tkt-D–t-k-T-tkt-D–t-k-:
D-tkT-D–T-D-T-tkT-D–T-D-:
D-tkT-D–T--rT-tkT-D–T--r:

ИРАН

1─┴─2─┴─3─┴─
D-k-k-D-k-kk:
D-ktkkD-ktkk:

БАЙСУН

1-+-2-+-3-+-
D-t-k-t-k-D-: 1.
B-t-k-t-k-D-: 2. играются по очереди

АФРИКА

1-+-2-+-3-+-

D-k-t-G-t-G-:
1. G – Дун левой рукой

ХАРЕЗМ

I.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-
D – D - t-k-T - - - t-k-: 1.
D – k-D-k – T – k-D-k - : 2.
D-tkt-D-k-–-T-tkt-D-k---:
II.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
T-tkT-tkD-T-tkD-T------KD---D---

МАРОККАНСКИЙ

синкопированный

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-

b b D - b b - b D - - -
базовый

t-k-D - t-k - k-D - r
наполненный

k - D - t-k-t-k-D - - - фольклорный (1)

k - D - tkt-tkt-D - -
-  фольклорный (2)

КАВКАЗСКИЙ

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-
D – t-k-t-k-T – t-k-t-k-: 1.
D – t-k-t-k-T – t-k-t-k-: 2. с акцентами («лезгинка»)

ЧЕХРА

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-

T – D - D-k-D-k-T – D -
:     1. Базовый

T – D - D-k-DktkT – D - : 2. Наполненный

БАЛКАНСКИЙ (5/4)

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-

D – t-k-t-k-D – t
- :         1. Базовый, 5/4

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-9-+-0-+-

D – S - S – t-k-t-k-D
– t-k-t-k-D – t - :     2. Вариация, 10/4

БОЛЕРО

играется во многих ближневосточных странах; эта группа ритмов (сюда еще относится Rhumba – «румба») была, скорее всего, принесена в Испанию арабами, а затем, обогатившись европейскими элементами, вернулась назад; часто используется для аккомпанемента вокалу.

I.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-

D-------T-------T---T---D---T---: базовый (1)


D-------T-------T---K---D---K---: базовый (2)


D----tkkT---k---T---k---D---k---: 'tkk' можно заменить r 


D---k-k-T---k-k-T-k-T-k-D---T---:

II.
1--2--3--4--5--6--7--8--9--0--1--2--
D--ktkT--ktkd--T--D--ktkT--ktkDktktk:
D--tkkT--tkkd--T--D--tkkT--tkkDkktkk:

ЛАЗ (на 7)

балканский

1-+-2-+-3-+-4-
D---T---T-----: == счет на 2+2+3
D-k-D-k-D-k-k-:

САМАИ (на 10)

1-+-2-+-3-+-4-+-1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-1-+-2-+-3-+-4-+- D---t-k-t---t---t-k-t-k-D---t-k-T---T---D-------D-------T---T---t-k-t-k-t-------: D---t-k-t-k-t---t-k-t-k-t---t-k-t---t---D-------D-------t---t---t-k-t-k-t---t---: D---t-k-t---k---T-------T---t-k-t---k---D-------D-------T---t-k-t---k---t---k---: D-------D-------T---t-k-t---k---t---k---D---t-k-t---k---T-------T---t-k-t---k---:

Авис (на 11)

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-9-+-0-+-1-+- D-------T---D-------T---T---D---D-------T---: вариант заполнения D---t-k-B---D-tkt-k-B-k-B---D-tkD-tkt-k-B-k-:

Мураба (на 13)

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-9-+-0-+-1-+-2-+-3-+- D---T-------D---------------T-------T-------D-------: D---T-tkt-k-D-tkt-k-t-k-t-k-T-tkt-k-T-tkt-k-D-------:

МУХАДЖАР (на 14, «сделанный из камня»)

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-9-+-0-+-1-+-2-+-3-+-4-+- D---D---D-------T-------D---------------T-------T-------: счет 4+2+4+4 D---D---D-------T-------D-------T-------T-------T---T---: D-tkD-tkD-tkt-k-T-tkt-k-D-tkt-k-T-tkt-k-T-tkt-k-T-tkT-tk: DrtkDrtkD--rt-k-T--rt-k-D-tktkTktKtkT-k-T--rt-k-T---T---:

ШАБИА

марокканский полиритм, довольно необычен в среднеазиатской и африканской континентальной музыке; играется, как минимум, на двух барабанах. Ритм на 6 представляет собой биение сердца, а ритм на 12 – сокращение легких при дыхании. Некоторые музыканты немного “поворачивают” этот ритм так, чтобы D приходился на первый ударный слог.

1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-
T-K-T-K-D-K-T-K-T-K-D-K-: счет на 6 (сердце)
B---D---K-B---K-D-------: счет на 12 (легкие)
также:
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-:
T-k-k-T-D-k-T-k-k-T-D-k-: счет на 6 (дарбука - сердце)
____k---D-----k---k-D---: счет на 12(бендир - легкие)

Channeling Studio 2010
louigi.verona@gmail.com

Дизайн:

3 апреля 2010 г.
Состоится вечеринка Шелковый Путь 2.
Подробнее