Танец живота

Юлия Шишкина - танец, Елена Мингова - скрипка, Сергей Кузнецов - дарбука.

Выступление в Цистерне

Балканская мелодия на 7

Балканская мелодия на 7/16

Турецко-балканская мелодия на 9 Karsilama

Russian Tribal Mafia

Cathedral of Silence

Кирилл Алфёров

Эта композиция использует 5 сэмплов (записей) фортепианных звуков различной высоты, кроме того немного различающихся друг от друга по длительности. Все звуки запущены в цикличное проигрывание; благодаря разнице в длительности звучания создаётся калейдоскоп комбинаций. Поверх этой самогенерирующейся "мелодии" были написаны все остальные партии композиции.

Этот прием называется phasing (фазирование) и используется в работе по созданию композиции, которая звучала бы несколько сот лет без самоповторений. Данный прием - лишь один из трёх, которые планируется использовать для её создания.

Repeater ("Повторитель")

Кирилл Алфёров

"Повторитель" - это одиннадцатиминутная фонограмма, представляющая собой повторение одного и того же короткого звукового фрагмента (назовем его петлёй), который не претерпевает совершенно никаких изменений на протяжении всей записи. Целью этой работы является демонстрация нескольких любопытных эффектов восприятия времени.

Первый эффект - эффект постоянного изменения (или постоянного движения). Во время прослушивания фонограммы повторяющийся музыкальный фрагмент никогда не будет восприниматься одинаково, потому что, хотя сам фрагмент не меняется, меняется восприятие слушателя в связи с изменениями, происходящими в его организме и окружающей среде. Это изменение восприятия обусловлено также течением времени как такового, которое неминуемо смещает точку фокусировки - с каждым новым проигрыванием слушатель будет заострять внимание на разных аспектах петли, то есть будет обращать внимание то на один, то на другой звук фонограммы.
Это позволяет использовать неменяющийся периодический процесс в качестве показателя постоянного изменения окружающего мира.

Второй эффект схож с первым и является эффектом замещения движения.
Если звуковая петля не меняется, слушатель берёт функцию изменения (движения) на себя и, сознательно или подсознательно, может начать "преобразовывать" мелодию, добавляя к ней воображаемые мелодические линии, напевая что-нибудь поверх неё, либо просто чувствуя изменение своего восприятия с течением времени (т.е., описанный нами первый эффект).
Это показывает, что роль слушателя не обязательно должна быть пассивной. Если музыка принимает слишком статичный характер, слушатель вполне может и сам развивать композицию.

Третий эффект - это эффект долгого влияния (глубокого влияния).
Конкретно эта фонограмма носит спокойный, умиротворяющий характер и со временем может настроить слушателя на свой лад. Такой резальтат демонстрирует более глубокий слой отношения между музыкой и слушателем, который становится особенно заметен после длинных промежутков времени. Так что, в то время как второй эффект - эффект замещения движения - показывает нам, что слушатель может принимать активную роль при прослушивании музыки, при большой длительности неменяющегося звукового рисунка и при определённых условиях, не исключающих характер, настроение и усталость человека, любая пассивная музыка имеет возможность взять активную роль.

Channeling Studio 2010 louigi.verona@gmail.com Дизайн: